龙门石窟佛像南下，85件精品院藏佛像粤博展览
大河报·大河客户端记者 李曼 通讯员 李琳琳
“80年代有幸一睹龙门石窟的风采，没想到今天还能再亲眼见到，实在是难能可贵。”一大早，广州市民施先生就带着自己的相机赶到广东省博物馆，看着呈现在眼前的一尊尊珍贵佛像施先生不无感慨。
近日，由龙门石窟研究院与广东省博物馆联合主办的“魏唐佛光--龙门石窟精品文物展”在广东省博物馆三楼展厅举行，本次展览将持续到8月28日结束。这次佛像南下展览，也是龙门石窟新中国成立以来在国内的首次大规模对外展览。
在展览现场记者看到，本次佛像展共分为 “梵影归来——流失海外回归文物”“至善至美——北魏造像及碑刻艺术”“莲华庄严——唐代造像艺术”三个部分。精心挑选的85件（套）体量适宜的精品可移动文物，一一近距离陈列在观众眼前，而这其中还包含有全部8件流失海外回归文物。据介绍，本次展出种类涵盖精美石造像、石经幢、石碑刻、原真拓片、高精度一比一3D打印复制龛等等，这些都是难得一见的馆藏珍品。
世界文化遗产龙门石窟，位于“十三朝古都”洛阳南郊，是唯一一处跨越北魏和盛唐两个中国古代造像高峰期的皇家石窟寺。近年来，“海外文物回流”持续受到关注，吸引了愈来愈多的公众目光。此次展览展示的8件回归文物也是一大亮点。
20世纪初，洛阳龙门石窟被大规模破坏、盗凿,大批石窟佛造像流落海外，直到80余年后才开启了“回归”之路。其中，最早“回归”的1件是2001年3月，加拿大国家美术馆发现，由收藏家赫尔曼·维利先生1978年所捐赠的一尊中国唐代人物造像，是洛阳龙门石窟看经寺29尊罗汉造像中唯一一尊被盗凿的摩诃迦叶后，于当年4月19日派人专程将他“送”回我国，开启了龙门石窟流失造像的回归序幕。另外7件则是2004年至2005年，由国家文物局下属的中国文物信息咨询中心利用“国家重点珍贵文物征集专项经费”从海外分两批征集回国的。
这8件石刻佛像属于中国造型艺术极盛时期的优秀作品，展现了北魏、唐代典型的皇家石窟寺造像艺术风范，是龙门石窟造像艺术不可分割的重要组成部分，这批石刻佛像的回归，对恢复龙门石窟这一世界文化遗产的完整性具有重要意义。此外，这8件文物还曾在2019年中国国家博物馆举办的“回归之路——新中国成立70周年流失文物回归成果展”中展出。
不仅有海外流失文物的珍贵亮相，3D打印技术的运用也让不可移动的龙门石窟的龛窟，从龙门山的崖壁上走出去，第一次开始其传播传统文化的“移动”之旅。2019年，龙门石窟研究院联合浙江大学文化遗产研究院、美科图像（深圳）有限公司对龙门石窟古阳洞内的五座佛龛，成功实施了高保真文物数字化，并且进行1:1 3D打印复制。其中始平公、魏灵藏、杨大眼、高树等四座复制窟，随着龙门石窟的精品院藏文物，从中原“远行”至岭南，在广东省博物馆进行首展。
这四座佛龛是古阳洞有计划布局开凿的最早的四座佛龛，也是龙门石窟的造像之始，它们以其独特的形象、细腻的雕刻手法、高超的技艺水平，反映出北魏孝文帝时代南北交流、东西融合的盛况，丰赡粹美，难以言表。更重要的是，其中随龛凿出的造像纪事碑，是入选龙门二十品的北魏书法圣品。这四座佛龛的三维数据精度目前是国内最高的，科学记录和原真呈现了龙门石窟北魏佛龛锦绣般的美。
展览还用三维数字化虚拟复原了万佛洞洞口南侧的一尊菩萨像，也让观众看到了有颜色的石窟雕像。该复原项目在学术研究的基础上，将历史文献、三维数字化技术、雕塑、颜色检测及石质分析技术相结合，融内容、技术、艺术为一体，对其进行了虚拟复原，从根本上形成一整套的虚拟修复保护方法，具有不接触文物本体、修复可逆性的优势，有重要的示范作用和推广意义。
龙门石窟研究院院长余江宁表示，这次展览是“让文物活起来”的展示，同时发挥文物资源优势，努力在推动文化繁荣兴盛上奋勇争先的重要举措之一，希望更多观众能来感受龙门石窟清癯秀美的北魏造像，观赏富丽健美的唐代佛像，聆听国宝归来的动人故事，了解斑驳古迹的修复过程。
来源：大河客户端 编辑：李韶萌
